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Le cirque, c’est un rond de paradis dans un monde dur et dément Annie FRATELLINI

Texte (description) :
Georges SEURAT - le cirque 1891 Le tableau représente le numéro de l’écuyère du cirque Fernando (futur cirque Medrano). Seurat représente ici un plaisir populaire, prétexte à une critique sociale chère à son œuvre : la superposition des spectateurs est l'occasion d'illustrer la diversité sociale et ses inégalités. Le sujet du tableau représente en lui-même un instantané, un cliché quasi-photographique ou les mouvements se figent en une milliseconde, créant une intensité émotionnelle. Seurat joue ainsi avec l'émotion du spectateur, mélange d'admiration et de peur, alors qu'il demeure immobile comme le public, relativement clairsemé, de l'arrière-plan. Illustration musicale: Julius FUCIK - entre?e des gladiateurs L’Entrée des gladiateurs op68 est une marche militaire composée en 1897 par le compositeur tchèque Julius Ernest Wilhelm Fu?ík. Il nomme d'abord son œuvre Grande marche chromatique du fait de l'utilisation massive de l'échelle chromatique mais change ensuite le titre à cause de son intérêt pour l'Empire romain. En 1910, le compositeur canadien Louis-Philippe Laurendeau écrit un arrangement de L'Entrée des gladiateurs qu'il intitule Thunder and Blazes (« tonnerre et éclairs »). C'est durant cette période que l'œuvre gagne sa popularité en tant que musique de cirque, souvent utilisée pour l'entrée des clowns, tandis que le nom du compositeur et le titre de la pièce tombent dans l'oubli.

Texte2 (préface) :
STRAUSS (Johann), Tritsch-Tratsch polka.mp3 Johann STRAUSS - Tritsch-Tratsch-Polka op214 1858 A son retour à Vienne en 1858, on se moque du célèbre compositeur qui a délaissé son public viennois. Ce à quoi Johann Strauss répond en composant cette polka rapide, caricature musicale énergique et animée, entraînante, drôle, amusante, et joyeuse, inspirée du thème de « la passion viennoise pour la diffusion joyeuse de ragots ». Cette même année le compositeur franco-allemand Jacques Offenbach (considéré comme « le roi du Second Empire » du monde du spectacle parisien) triomphe avec son opéra bouffe Orphée aux Enfers et son galop infernal, dans son théâtre des Bouffes-Parisiens de Paris (inspiré de polkas rapides similaires, de cancans, et chahut-cancans, repris et arrangé par le célèbre French cancan de 1868, plus célèbre œuvre d'Offenbach, et plus célèbre des cancan-chahut-cancan du monde).

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