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Enregistrement #3369

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filename	WELCOME TO NEW YORK, Abel Ferrara 2014, Gérard Depardieu, Jacqueline Bisset (histoire moeurs dsk)@@.jpg
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titre	WELCOME TO NEW YORK, Abel Ferrara 2014, Gérard Depardieu, Jacqueline Bisset (histoire moeurs dsk)@@
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texte	Une transposition de `l'affaire DSK', survenue à New York en mai 2011 : Le président d'une grande banque internationale provoque un scandale après avoir tenté d'obtenir par la force les faveurs sexuelles d'une femme de chambre d'un hôtel new-yorkais. TELERAMA Donc, voilà, on l'a enfin vu ce film qui fait tant parler depuis plusieurs semaines. Ce n'est pas un navet, mais pas non plus du grand cinéma, Abel Ferrara ayant eu le tort de laisser trop de liberté à ses deux interprètes, Jacqueline Bisset et surtout, Gérard Depardieu. Derrière le buzz, les rumeurs, la polémique, autant dire le marketing 2.0, il y a donc un film – désormais disponible en VOD. Un film qui paraît bien fragile face à toutes les spéculations suscitées depuis un an. Au début, Abel Ferrara donne une dimension grotesque aux orgies new yorkaises enchaînées par Devereaux (le DSK de la fiction, joué par Gérard Depardieu), avec force grognements porcins. Est-ce son point de vue de cinéaste, ou bien la conséquence d'un tournage misant sur l'improvisation et l'inspiration momentanée des interprètes ? Pourquoi ce sous-Marco Ferreri, approximatif et rigolard, si loin de ce qui sera, à l'arrivée, la tonalité du film, une froideur caustique et désenchantée ? Le deuxième temps – arrestation et incarcération de Devereaux – est le moins bavard, le plus saisissant. Ferrara gagne, cette fois, à tout miser sur la force d'incarnation de son acteur. C'est Depardieu, une certaine figure de l'impunité grande gueule, qu'on arrête, qu'on menotte, qu'on humilie, qu'en enferme. C'est lui qui doit se déshabiller intégralement devant les matons de la prison de Rikers Islands. Passons à la raison d'être du film, son acte principal : le face-à-face conjugal dans la maison louée par la riche épouse Simone. Que se disent-ils pendant les premières heures ? Pendant les jours et les semaines qui suivent ? Abel Ferrara n'est pas seul à avoir fantasmé sur ce huis-clos inouï : toute la planète en a fait autant. Le niveau d'attente est élevé. En voyant Jacqueline Bisset (Simone) visiter, seule, la maison, s'étendre, un instant, sur le lit king size de la chambre, juste avant la signature du bail, on a pu croire encore à du grand cinéma, à des images qui diraient plus que n'importe quel dialogue. Quand la dispute s'engage entre les deux époux reclus, on y croit moins. Se confirme l'écueil de la méthode d'improvisation partielle choisie par Ferrara. Ni Depardieu ni Bisset ne peuvent pallier les manques d'un travail d'auteur. C'est injuste de les laisser se débrouiller seuls, dans leur joutes sans fin, et parfois affaiblir le film, bien malgré eux. Avec, enfin, cet étrange effet secondaire : le personnage masculin en sort beaucoup moins rapetissé que la femme. Dans le « roman » de Régis Jauffret, La ballade de Rikers Islands, cette épouse humiliée était élevée au rang de grande héroïne sacrificielle. Sous l'oeil d'Abel Ferrara, c'est l'inverse : elle apparaît préoccupée avant tout des apparences et de sa fortune, mais, surtout, sans aucune démesure et sans aucun humour. Logique, puisque le duel entre les deux personnages est souvent ramené par Ferrara à une simple confrontation entre deux acteurs. Quel que soit le talent de Jacqueline Bisset, c'est évidemment l'impossible monsieur Depardieu, le monstre sacré impardonnable, mais encore aimé, qui rafle tout.
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