Il n'y a aucun vice qui nuise tant à la félicité des hommes que celui de l'envie
René DESCARTES - Les Passions de l'âme
Jerome BOSCH - Triptyque du vagabond (reconstitution)
Un fragment du volet gauche du triptyque n'est autre que la nef des fous exposée au Louvre.L'element central a été perdu. Le Volet droit est à Washington (La Mort de l'avare). Faces extérieures, en grisaille, à Rotterdam (Le Colporteur). Le tableau du Louvre, coupé en bas, se raccorde exactement à un autre fragment conservé à Yale (Allégorie de la gloutonnerie).
Se répondent ainsi avarice et excès, deux aspects de la même folie, pêcheresse qui éloigne de Dieu, l'excès étant incarné par une assemblée de gloutons et d'ivrognes voguant à leur perte comme des insensés.
LâAllégorie de la gourmandise (dite La Nef des fous) est le fragment du volet gauche d'un triptyque au centre perdu. Coupé en bas, le tableau du Louvre se raccorde exactement à un autre fragment conservé à la Yale University Art Gallery de New Haven (Allégorie de lâintempérance, dite Allégorie de la gloutonnerie, en fait plutôt lâallégorie de lâivresse et de la luxure).
Il est probable que lâAllégorie de la gourmandise qui met en scène des personnages buvant, délurés, obsédés par la nourriture et par la boisson soit une satire des moines incarnés par les religieux du premier plan et une critique ironique de leur ivrognerie qui leur fait perdre leur sens et leur âme. La colère, conséquence de ce penchant pour la boisson, expliquerait le geste de la femme qui frappe le jeune homme avec son pichet. Une assemblée de gloutons et dâivrognes voguent à leur perte comme des insensés. Le clergé dissolu laisse ainsi la barque de lâEglise à la dérive, négligeant le salut des âmes. Cet aspect, représentatif des critiques formulées par la Réforme, paraît trouver une illustration dans lâhomme qui sâaccroche au bateau sans que personne ne sâen soucie (source : dossier de presse, Louvre).
L'association intime entre gloutonnerie et luxure dans le système moral médiéval est exprimée par Bosch dans le fragment de Yale, Allégorie de l'intempérance. La gloutonnerie est personnifiée par les nageurs en haut à gauche, rassemblés autour d'une grosse barrique chevauchée par un paysan ventru. Un autre homme nage plus près du rivage, sa vision obscurcie par une tarte à la viande en équilibre sur sa tête. Cette scène est suivie, à droite, par un couple (d'amoureux ?) réfugiés dans une tente. Qu'ils soient engagés à boire du vin est tout à fait approprié: "Sine Cerere et Libero friget Venus". Cette citation du poète latin Terence (ca. 185-160 va. J-C.) était bien connue au Moyen-Ãge : "Sans Cérès ni Bacchus, Vénus prendrait froid". En d'autres termes, sans nourriture et sans vin, l'amour se refroidit. Dans la mythologie romaine, Cérès est la déesse de l'agriculture, des moissons et de la fécondité. Que la gloutonnerie et lâivresse menaient tout droit à la luxure était constamment rappelé par les faiseurs de morale contemporains de Bosch.
La juxtaposition de ces deux fragments permet de reconstituer le volet dâun petit triptyque. Son pendant, conservé à la National Gallery de Washington et traditionnellement intitulé La Mort de lâavare, montre les péchés dâenvie et dâavarice. En d'autres termes, ce triptyque montrait les errements dâune humanité guidée par les vices et le matérialisme.
Pourquoi le panneau de Bosch a-t-il été coupé en deux ? Quel est le mobile du crime ? Rien ne l'atteste mais tout l'indique : le "criminel" a gagné plus d'argent en vendant deux tableaux plutôt qu'un seul, d'autant que Jérôme Bosch ne signait pas toujours ses Åuvres. Cette pratique n'était pas rare chez les « antiquaires » de l'époque, câest-à -dire les marchands de tableaux.
Illustration musicale: Baldassare GALUPPI - Te Deum (final)
Baldassare Galuppi, mort à Venise le 3 janvier 1785, était un compositeur vénitien, principalement dans le domaine de l'opera buffe. Au faîte de sa gloire, Galuppi était plus célèbre que Vivaldi.
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