DECAMP, la violoncelliste - BACH, suite pour violonclle n3
En émettant des sons proches de la voix humaine
Il exprime à sa façon les bonheurs et les peines
Alain HANNECART - Le violoncelle
Joseph DECAMP - la violoncelliste
Les toiles tonalistes dont Joseph DeCamp fut l'un des adeptes, montrent un mode contemplatif, mettent à nu les équivalences entre les lignes, une géométrie mystérieuse de la scene, les volumes, le lien entre l'espace et le pictural, les couleurs du paysage et les modulations de l'âme.
Joseph DeCamp né le 5 novembre 1858 à Cincinnati (Ohio), mort le 11 février 1923 est un peintre impressionniste américain. Il était membre des Ten American Painters.
Après avoir étudié les arts plastiques avec Frank Duveneck, il part avec lui et quelques camarades d'études à l'Académie royale de Munich au milieu des années 1870. Il reste quelque temps à Florence en Italie et en 1883 retourne à Boston. Il devient membre de la Boston school dirigée par Edmund Charles Tarbell et Emil Otto Grundmann et se concentre sur la peinture de portrait. Dans les années 1890 il adopte le tonalisme.
illustr musicale:
J.S. BACH - suite pour violoncelle n3
Les six suites pour violoncelle seul de Johann Sebastian Bach (BWV 1007 à 1012) sont considérées comme les classiques incontournables du répertoire de cet instrument.
Le violoncelle resta longtemps cantonné au rôle de faire-valoir ; il faut attendre la deuxième moitié du xviiie siècle pour que soit définitivement supplantée la basse de viole de gambe, et le xixe siècle pour que soient acquises au violoncelle ses lettres de noblesse d'instrument soliste et concertant, notamment grâce à Ludwig van Beethoven, Johannes Brahms, Robert Schumann, Édouard Lalo, Jacques Offenbach, Camille Saint-Saëns, Antonín Dvorak, Felix Mendelssohn-Bartholdy.
Ces Suites sont un élément incontournable du répertoire pour violoncelle, d'abord en raison de leurs qualités musicales, ensuite pour leur intérêt pédagogique et théorique. Bach met en valeur toutes les possibilités polyphoniques de l'instrument.
