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 - concerto grosso n5.jpg) | charles AVISON - concerto grosso n5 - concerto grosso n5.jpg) ... |
 | Turquie - musique et danse soufi - derviches tourneurs Le danseur tourne d’abord lentement puis très rapidement, jusqu’à ce qu'il atteigne une forme de transe, durant laquelle il déploie les bras, la paume de la main droite dirigée vers le ciel dans le but de recueillir la grâce d’Allah, celle de la main gauche dirigée vers la terre pour l’y répandre. L'ordre Mevlevi est un ordre musulman soufi fondé à Konya au xiiie siècle par Jalal al-Din Rumi, dont les membres sont souvent appelés « derviches tourneurs » en référence à leur danse appelée samÄ‘ (ou sema), dont les mouvements rappellent ceux d’une toupie. La voie Mevlevi situe les arts traditionnels comme des moyens au travers desquels les disciples progresseront afin de « raffiner » leur goût et leur personne, ce qui n'est pas une démarche courante, y compris au sein des autres voies soufies. La musique instrumentale et les chants jouent un rôle important dans le samâ', qui vient de l'arabe « sama » et signifie « l'écoute ». Le danseur tourne d’abord lentement puis très rapidement, jusqu’à ce qu'il atteigne une forme de transe, durant laquelle il déploie les bras, la paume de la main droite dirigée vers le ciel dans le bu ... |
 - magnificat (extr2) (class choeur) 1750.jpg) | Baldassare GALUPPI - Magnificat - gloria - magnificat (extr2) (class choeur) 1750.jpg) Au faîte de sa gloire, Galuppi était plus célèbre que Vivaldi. C'est ainsi qu'un prêtre vénitien, Giuseppe Baldan, envoya à la cour de Saxe quatre œuvres de Vivaldi en les faisant passer pour des compositions du Buranello6. Admiré dans toute l'Europe, il fut un modèle pour nombre de ses contemporains, notamment Joseph Haydn et Carl Philipp Emanuel Bach et fut défendu, entre autres, par Giacomo Casanova et par Jean-Jacques Rousseau. Ce dernier écrit notamment dans sa Lettre sur la musique française : « J'ai vu à Venise un Arménien, homme d'esprit, qui n'avait jamais entendu de musique, et devant lequel on exécuta, dans un même concert, un monologue français qui commence par ce vers « Temple sacré, séjour tranquille » et un air de Galuppi, qui commence par celui-ci, « Voi che languite senza speranza... ». L'un et l'autre furent chantés, médiocrement pour le français et mal pour l'italien, par un homme accoutumé seulement à la musique française, et alors très-enthousiaste de celle de M. Rameau. Je remarquai dans l'Arménien, durant tout le chant français, plus de surprise que de plaisir; mais tout le monde observa, dès les premières mesures de l'air italien, que son visage et ses yeux s'adoucissaient ; il était enchanté, il prêtait son âme aux impressions de la musique; et, quoiqu'il entendît peu la langue, les simples sons lui causaient un ravissement sensible. Dès ce moment on ne put plus lui faire écouter aucun air français. » Giovanni BELLINI - Presentation au Temple (detail) peinture, italie, tempera sur bois, 80 x 105 cm, Venise, Fondazione Querini Stampalia Au faîte de sa gloire, Galuppi était plus célèbre que Vivaldi. C'est ainsi qu'un prêtre vénitien, Giuseppe Baldan, envoya à la cour de Saxe quatre œuvres de Vivaldi en les faisant passer ... |
 - stabat mater 1767.jpg) | Joseph HAYDN - stabat mater - stabat mater 1767.jpg) Joseph Haydn's Stabat Mater Hob. XXa:1 was written in 1767, for soprano, alto, tenor and bass soloists, mixed choir, 2 oboes both doubling English horn in the sections in E-flat major, strings and organ continuo. The first performance is believed to have taken place March 25, 1768 in Vienna with soloists Anna Maria Scheffstoss and Carl Friberth, with Haydn conducting from the harpsichord. Conductor Jonathan Green suggests adding a bassoon to double the bass line and perhaps just one player to each string part. Haydn divides the setting into 10 movements: Joseph Haydn's Stabat Mater Hob. XXa:1 was written in 1767, for soprano, alto, tenor and bass soloists, mixed choir, 2 oboes both doubling English horn in the sections in E-flat major, strings and organ continuo. The first performance is be ... |
 1786.jpg) | Joseph HAYDN - les 7 dernieres paroles du christ 1786.jpg) Introduction. Maestoso ed adagio en ré mineur à 4/4 Vater, vergib ihnen (Père, pardonne-leur). Largo en si bémol majeur à 3/4 Fürwahr, ich sag' es dir (En vérité, je te le dis). Grave e cantabile en ut mineur à 2/2 Frau, hier siehe deinen Sohn (Femme, voici ton fils). Grave en mi majeur à 2/2 Mein Gott, mein Gott, warum hast du mich verlassen ? (Mon Dieu, mon Dieu, pourquoi m'as-tu abandonné ?). Largo en fa mineur à 3/4 Jesus rufet : Ach, mich dürstet ! (Jésus dit : j'ai soif !). Adagio en la majeur à 2/2 Es ist vollbracht (Tout est accompli). Lento en sol mineur à 2/2 Vater, in deine Hände empfehle ich meinen Geist (Père, entre tes mains je remets mon esprit). Largo en mi bémol majeur à 3/4 Terremoto (Tremblement de terre). Presto e contutta la forza en ut mineur à 3/4 illustr: bellini - Dead Christ Supported by Two Angels. 1480-1485. Tempera on poplar panel. 83 x 68 cm. Staatliche Museen, Berlin, Germany. Introduction. Maestoso ed adagio en ré mineur à 4/4 Vater, vergib ihnen (Père, pardonne-leur). Largo en si bémol majeur à 3/4 Fürwahr, ich sag' es dir (En vérité, je te le dis). ... |
 | Turquie - musique et danse soufi - derviches tourneurs Le danseur tourne d’abord lentement puis très rapidement, jusqu’à ce qu'il atteigne une forme de transe, durant laquelle il déploie les bras, la paume de la main droite dirigée vers le ciel dans le but de recueillir la grâce d’Allah, celle de la main gauche dirigée vers la terre pour l’y répandre. L'ordre Mevlevi est un ordre musulman soufi fondé à Konya au xiiie siècle par Jalal al-Din Rumi, dont les membres sont souvent appelés « derviches tourneurs » en référence à leur danse appelée sama‘ (ou sema), dont les mouvements rappellent ceux d’une toupie. La voie Mevlevi situe les arts traditionnels comme des moyens au travers desquels les disciples progresseront afin de « raffiner » leur goût et leur personne, ce qui n'est pas une démarche courante, y compris au sein des autres voies soufies. La musique instrumentale et les chants jouent un rôle important dans le samâ', qui vient de l'arabe « sama » et signifie « l'écoute ». folklore turquie, Le danseur tourne d’abord lentement puis très rapidement, jusqu’à ce qu'il atteigne une forme de transe, durant laquelle il déploie les bras, la paume de la main droite dirigée vers le ciel dans le bu ... |
 - sonate pur clavier op3 (class piano) 1734.jpg) | Jean-Joseph Cassanea de MONDONVILLE - sonate pour clavier op3 n4 - sonate pur clavier op3 (class piano) 1734.jpg) Pièces de clavecin en sonates op. 3 (6 sonates pour le clavecin avec accompagnement du violon, transformées une décennie plus tard en 6 Sonates en Symphonies) (1734) Quoiqu'appartenant à une génération ultérieure, Mondonville est contemporain de Jean-Philippe Rameau. Entre 1735 et 1737, on le trouve comme maître des violonistes aux « concerts de Lille » Pièces de clavecin en sonates op. 3 (6 sonates pour le clavecin avec accompagnement du violon, transformées une décennie plus tard en 6 Sonates en Symphonies) (1734) Quoiqu'appartenant à une géné ... |
 1700.jpg) | Johann PACHELBEL - canon (dir Laurence Equilbey) 1700.jpg) Le Canon en ré majeur sur une basse obstinée de Johann Pachelbel, dit « Canon de Pachelbel », fait partie d'une pièce de musique de chambre baroque, écrite en 1677 pour trois violons et une basse continue. Œuvre au caractère solennel et majestueux, à quatre temps lents et imposants (généralement autour de 68 à la noire), d'une durée d'un peu moins de quatre minutes, le canon était à l'origine suivi d'une courte gigue à 12/8, rarement jouée1. Très populaire, ce morceau a été vulgarisé et arrangé pour les instruments les plus divers et dans les styles les plus variés, oubliant souvent sa forme de canon et son écriture polyphonique. Le Canon en ré majeur sur une basse obstinée de Johann Pachelbel, dit « Canon de Pachelbel », fait partie d'une pièce de musique de chambre baroque, écrite en 1677 pour trois violons et une basse cont ... |
 - miserere (class choeur) 1736.jpg) | Jean-Baptisre PERGOLESE - Miserere - miserere (class choeur) 1736.jpg) ... |
 - stabat mater (class choeur) 1736.jpg) | Jean-Baptiste PERGOLESE - Stabat Mater - stabat mater (class choeur) 1736.jpg) Le Stabat Mater a été composé par Giovanni Battista Pergolesi (Pergolèse) en 1736, deux mois avant sa mort, dans le monastère de Pouzzoles. Il s'agit donc de la dernière œuvre d'un homme mort à 26 ans des suites d'une tuberculose. Il a été écrit pour deux voix (traditionnellement alto et soprano) et ensemble instrumental comprenant violons I et II, alto et basse continue. Ce Stabat Mater, basé sur un texte liturgique du xiiie siècle méditant sur la souffrance de la Vierge Marie, mère du Christ, était une possible commande du Duc de Maddaloni, mécène de Pergolèse et violoncelliste amateur1. Une origine alternative suggère en effet une commande de la confrérie des Cavalieri de la Vergine dei Dolori en 1734, voulant remplacer le Stabat Mater vieillissant d'Alessandro Scarlatti2 dont il conserve toutefois le même effectif vocal, pour soprano et alto. Il devait être donné à Santa Maria dei Sette Dolori, église où le Duc de Maddaloni possédait une chapelle votive et où il faisait exécuter des œuvres religieuses chaque troisième dimanche de septembre. L'œuvre, devenue très renommée, a été reprise et adaptée maintes fois par la suite. La plus célèbre version est celle de Johann Sebastian Bach qui en reprend les thèmes dans son Psaume 51. Il se compose de douze parties et son exécution demande environ 30 minutes. Le Stabat Mater a été composé par Giovanni Battista Pergolesi (Pergolèse) en 1736, deux mois avant sa mort, dans le monastère de Pouzzoles. Il s'agit donc de la dernière œuvre d'un homme ... |
 - polifemo aria alto giove (opera aria) 1735.jpg) | Nicola PORPORA - Polypheme - Alto Giove (contre-alto Philippe Jarrousky) - polifemo aria alto giove (opera aria) 1735.jpg) Dans la mythologie grecque, Galatée habite un rivage de la Sicile. Son nom signifie : « à la peau blanche comme le lait ». Elle aima et fut aimée du berger Acis. Mais ce dernier fut victime de la jalousie du cyclope Polyphème, également amoureux de Galatée mais disqualifié par ses traits monstrueux. Polyphème, ayant surpris les deux amants, arracha un rocher de l'Etna et le précipita sur Acis. Galatée, voyant des filets de sang sourdre sous le rocher, les changea en rivière, afin de pouvoir s'y baigner tous les jours. Cette version fut chantée par Théocrite dans sa onzième Idylle qui évoque le rude cyclope Polyphème, assis sur le rivage, face à la mer, et se consumant d'amour pour « la blanche Galatée plus délicate que l'agneau ». Barbu et hirsute, le géant amoureux apparaît quelque peu ridicule mais encore touchant. Dans la mythologie grecque, Galatée habite un rivage de la Sicile. Son nom signifie : « à la peau blanche comme le lait ». Elle aima et fut aimée du berger Acis. Mais ce dernier fut victime de la jalousie du ... |
 - indes galantes (opera ballet) 1735.jpg) | Jean-Philippe RAMEAU - les Indes galantes - foret paisible - indes galantes (opera ballet) 1735.jpg) C'est peut-être le plus bel enregistrement de la musique orchestrale de Jean-Philippe Rameau (1683-1764). Si le Français n'a pas composé de musique autonome pour orchestre, au sens symphonique du terme, ses opéras regorgent de musiques de ballet. Beaucoup de spécialistes de musique baroque les ont gravées en dehors de leur contexte lyrique, ce dont elles ne souffrent pas, tant leur inventivité, leur richesse et leur variété font fi de celui-ci. C'est peut-être le plus bel enregistrement de la musique orchestrale de Jean-Philippe Rameau (1683-1764). Si le Français n'a pas composé de musique autonome pour orchestre, au sens symphonique du terme, ses opéras ... |
 - cantate donner ode 1756.jpg) | Georg Philipp TELEMANN - Ode de la foudre (cantate donnerode) - cantate donner ode 1756.jpg) ... |
 - sonate 1730.jpg) | Georg Philip TELEMANN - sonate pour flute - sonate 1730.jpg) Telemann aurait composé plus de 6000 œuvres, mais un peu plus de 3600 semblent avoir été répertoriées. Il est un des compositeurs les plus productifs de l'histoire de la musique. Telemann était à l'affût de toutes les nouveautés, et sa musique est beaucoup plus séduisante que savante - au contraire de JS Bach qui était de ses amis - mais on est obligé d'imaginer qu'il pensait notamment à lui lorsqu'il parlait de ses collègues « qui contrepointent à tire-larigot »... plus de 600 suites pour orchestre, sinfonias, concertos, sonates, duos, trios, quatuors, sérénades, de la musique pour clavecin et orgue ; plus de 40 opéras et de nombreux intermezzi ; au moins 1700 cantates d'églises, 15 messes, 22 psaumes, plus de 40 passions, 6 oratorios, et des motets à 8 voix ; des cantates profanes, des odes, des canons, des chants, etc. Ayant accompli parfaitement la fusion des styles italien, français et allemand avec le style galant, Telemann est le principal représentant du pré-classicisme en musique, et ses dernières œuvres, alors qu'il était octogénaire, sont tournées vers l'avenir. Georg Philipp Telemann (14 mars 1681 à Magdebourg - 25 juin 1767 à Hambourg) fut pendant sa longue période créatrice le plus célèbre compositeur allemand de l'âge baroque. Par les impulsions novatrices qu'il a données tant à l'art de la composition qu'à la sensibilité musicale, il a puissamment marqué la musique de la première moitié du xviiie siècle. Telemann aurait composé plus de 6000 œuvres, mais un peu plus de 3600 semblent avoir été répertoriées. Il est un des compositeurs les plus productifs de l'histoire de la musique. Telemann étai ... |
 - messe omnia sanctorum 1715.jpg) | Jan Dismas ZELENKA - Missa Omnium Sanctorum, ZWV 21 - messe omnia sanctorum 1715.jpg) Festival Oude Muziek 25 augustus 2012, Domkerk Utrecht Jan Dismas Zelenka (1679--1745) Missa Omnium Sanctorum ZWV 21 Kyrie Gloria Credo Sanctus Agnus Dei COLLEGIUM 1704 Václav Luks Solisten: Alena Hellerová , sopraan Kamila Mazalová, alt Václav Cížek, tenor Tomáš Král, bas Collegium Vocale 1704: Barbora Sojková, Alena Hellerová, Dora Pavlíková, Kamila Zborilová, Joanna Klisowska, sopraan Kamila Mazalová, Marta Fadljevicová, Jan Mikušek, Daniela Cermákovám, alt Václav Cížek, Hasan El-Dunia, Cenek Svoboda, Tomáš Lajtkep, tenor Tomáš Král, Jaromír Nosek, Martin Vacula, Aleš Procházka, bas Collegium 1704: Helena Zemanová, Petra Šcevková, Martin Kalista, Peter Barczi, Eva Borhi, viool 1 Jana Chytilová, Simona Tydlitátová, Markéta Knittlová, Jan Hádek, viool 2 Lýdie Cillerová, Eleonora Machová, František Kuncl, altviool Libor Mašek, Hana Fleková, violoncello Ondrej Štajnochr, contrabas Pablo Kornfeld, orgel Eva Harmuthová, Petra Ambrosi, hobo Kryštof Lada, fagot Festival Oude Muziek 25 augustus 2012, Domkerk Utrecht Jan Dismas Zelenka (1679--1745) Missa Omnium Sanctorum ZWV 21 Kyrie Gloria Credo Sanctus Agnus Dei COLLEGIUM 1704 Václav Luks < ... |
 - missa dei filii - missa dei patris 1711.jpg) | Jan Dismas ZELENKA - Missa dei Filii / Missa Dei Patris - missa dei filii - missa dei patris 1711.jpg) ... |
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