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VIRGILE
Edouard DEBAT-PONSAN - le depiquage
Dans ses scènes de la vie rurale, genre très en vogue vers les années 1830-1840, hésitant entre un idéalisme du monde paysan et le réalisme militant d'un Gustave Courbet, puis officiel avec Rosa Bonheur, Jules Breton, il occupe une place de choix que son lien familial fort qui l'unit à sa terre du Sud-Ouest renforce dans son aptitude à saisir toute l'intériorité de ses personnages à l'image de Jules Bastien-Lepage ou de Léon Augustin Lhermitte, eux aussi issus de la paysannerie
Illustration musicale: J.S. BACH - cantate bwv 152 -02 sinfonia
Bach nomme cette cantate Concerto et c'est bien une musique de chambre intime dont il s'agit. La sinfonia d'ouverture en deux sections rappelle l'ouverture à la française employée par Bach quelques semaines auparavant. Le thème de la fugue est semblable à celui de la fugue pour orgue, BWV 536. C'est l'une des rares fugues instrumentales dans les cantates de Bach
Dans ses scènes de la vie rurale, genre très en vogue vers les années 1830-1840, hésitant entre un idéalisme du monde paysan et le réalisme militant d'un Gustave Courbet, puis officiel avec Rosa Bonheur, Jules Breton, il occupe une place de choix que son lien familial fort qui l'unit à sa terre du Sud-Ouest renforce dans son aptitude à saisir toute l'intériorité de ses personnages à l'image de Jules Bastien-Lepage ou de Léon Augustin Lhermitte, eux aussi issus de la paysannerie
Illustration musicale: J.S. BACH - cantate bwv 152 -02 sinfonia
Bach nomme cette cantate Concerto et c'est bien une musique de chambre intime dont il s'agit. La sinfonia d'ouverture en deux sections rappelle l'ouverture à la française employée par Bach quelques semaines auparavant. Le thème de la fugue est semblable à celui de la fugue pour orgue, BWV 536. C'est l'une des rares fugues instrumentales dans les cantates de Bach
