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Gustave DORE - le neophyte


1880 NON

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Auguste RENOIR - le dejeuner des canotiers


1880
John Singer SARGENT - sur un toit de Capri

John Singer SARGENT - sur un toit de Capri

Avec ses aquarelles, Sargent peut s'adonner à ses premières inclinations artistiques pour la nature, l'architecture, les peuples exotiques et les nobles paysages
1878

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John Singer SARGENT - sur un toit de Capri

John Singer SARGENT - Rosina

Avec ses aquarelles, Sargent peut s'adonner à ses premières inclinations artistiques pour la nature, l'architecture, les peuples exotiques et les nobles paysages
1878

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John Singer SARGENT - sur un toit de Capri

Victor VASNETSOV - maison mobile

Avec ses aquarelles, Sargent peut s'adonner à ses premières inclinations artistiques pour la nature, l'architecture, les peuples exotiques et les nobles paysages
1877 societe

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John Singer SARGENT - sur un toit de Capri

Leon BONNAT - le barbier de Suez

Avec ses aquarelles, Sargent peut s'adonner à ses premières inclinations artistiques pour la nature, l'architecture, les peuples exotiques et les nobles paysages
1876 orientalisme
Gustave CAILLEBOTTE - les raboteurs de parquet

Gustave CAILLEBOTTE - les raboteurs de parquet

En 1875, souhaitant faire ses débuts publics comme peintre, Caillebote soumit une oeuvre au Salon Officiel qui fut refusée, ce qui l'incita à exposer, soutenu par Renoir, dans le cadre plus favorable de la deuxième exposition du groupe impressionniste, en 1876. Ses oeuvres et en particulier les "Raboteurs de parquet" y furent remarquées et appréciées. Il participera dès lors aux expositions ultérieures des Impressionnistes
1876
Edgar DEGAS - L’étoile - ou Danseuse sur scène

Edgar DEGAS - L’étoile - ou Danseuse sur scène

Jamais aucun artiste n'a sans doute observé les danseuses d'aussi près, mais si celui-ci a partagé l'engouement des balletomanes sous le Second Empire et la IIIème République il a volontairement ignoré ce qui charmait ces derniers, l'extériorité et la vanité, pour leur préférer l'obscure réalité du quotidien: seules d'ailleurs quelques unes de ses toiles parmi l'imposant corpus d'oeuvres qu'il consacra au sujet (plus d'un millier de dessins, pastels ou peintures à l'huile) représenteront le triomphe de l'étoile auréolée de gloire et de splendeur factice.

Mon vocabulaire est celui du corps,
ma grammaire est celle de la Danse ,
mon papier est un tapis de scène.

Maurice Béjart


Celui qui danse chemine sur l’eau et à l’intérieur d’une flamme.

Gabriel Garcia Lorca


La danse est une cage
où l’on apprend l’oiseau.

Claude Nougaro







1876 impressionisme
Auguste RENOIR - le moulin de la galette

Auguste RENOIR - le moulin de la galette

Sorte de grand hangar, le moulin de la Galette était une de ces nombreuses guinguettes, qui prennent leur essor à mesure que se développent l'industrie du spectacle et l'ère des loisirs, et où l’on pouvait danser le dimanche, à partir de 15 heures et ce jusqu’à la nuit, en mangeant des galettes. L’ambiance joyeuse de liberté et de plaisir attirait alors la bohème et les artistes qui y trouvaient des modèles non professionnels, le menu peuple qui aimait s’y divertir, mais aussi des bourgeois venus s’encanailler.
peinture, france, huile sur toile 350 x 258 cm, Paris, Musee d'Orsay
1876 impressionisme

Warning: getimagesize(../data/peinture/@selection2/whistler - Nocturne- Grey and Gold - Chelsea Snow. 1876. Oil on canvas. 47.31 cm (18.63 in.) x 62.55 cm (24.63 in.). Fogg Art Museum, Harvard University, Cambridge MA.jpg) [function.getimagesize]: failed to open stream: No such file or directory in /public_html/arpoma/e-doc3.php on line 380
Auguste RENOIR - le moulin de la galette

James Abbott McNeill WHISTLER - nocturne

Sorte de grand hangar, le moulin de la Galette était une de ces nombreuses guinguettes, qui prennent leur essor à mesure que se développent l'industrie du spectacle et l'ère des loisirs, et où l’on pouvait danser le dimanche, à partir de 15 heures et ce jusqu’à la nuit, en mangeant des galettes. L’ambiance joyeuse de liberté et de plaisir attirait alors la bohème et les artistes qui y trouvaient des modèles non professionnels, le menu peuple qui aimait s’y divertir, mais aussi des bourgeois venus s’encanailler.
peinture, france, huile sur toile 350 x 258 cm, Paris, Musee d'Orsay
1876